Da die UEE eine lange Geschichte des Kontakts mit den Xi'an hat und diese Geschichte nicht immer auf einem frei fließenden kulturellen Austausch beruhte, haben Xi'an-Wörter am Ende viele verschiedene Schreibweisen, wenn sie im römischen Alphabet geschrieben wurden. Zum Beispiel wird sogar der Name Xi'an selbst allgemein als Xi'an geschrieben, mit einem in vielen Kontexten intermittierend großgeschriebenen "A". Dies geschah aufgrund von Missverständnissen über das Schreiben Xi'ans in den frühen Jahrhunderten. Wir buchstabieren den Xi'an Planetennamen Ka'ua auch allgemein als Cáwa, basierend darauf, wie Nicht-Xi'an-Sprecher ihn vor Jahrhunderten ausgesprochen haben. Die Familienlinie des Xi'an Kaisers (technisch: Kr.ē) ist im täglichen Standard Kray geschrieben. Die Xi'an-Vornamen U.al, R.ēth und S.oam werden oft mit Wal, Rayth und Soahm geschrieben. Diese Schreibweisen sind nicht falsch und die Rechtschreibung von Namen auf diese Weise ist für die Xi'an nicht beleidigend, aber diese humanisierte Art, ihre Sprache zu schreiben, trägt nicht der Tatsache Rechnung, dass Xi'an auf Pitch basiert und diese Pitch wichtig ist.
Enter SRX (Standard Romanized Xi'an): ein Notationssystem, das in Zusammenarbeit zwischen dem UEE Diplomatic Corps Office of Xenolinguistic Protocol (DC OxLP) und der Xi'an Imperial Academy entwickelt wurde. Sie haben wahrscheinlich bereits interstitielle Perioden (Beispiel: Kr.ē) und interstitielle Apostrophe (wie in: Xi'an) und möglicherweise sogar verwaiste Anführungszeichen (z.B.: Li") bei der Begegnung mit SRX bemerkt. Diese Satzzeichen wurden aus dem regulären menschlichen Symbolrepertoire ausgewählt, weil sie ungefähr den annotativen diakritischen Zeichen entsprechen, die die Xi'an in ihrer eigenen Orthographie (Schriftsystem) verwenden. Das Xi'an Pitchsystem wird zu einem späteren Zeitpunkt ausführlich erläutert. Fürs Erste haben wir diesen Leitfaden erstellt, damit Sie sich beim Lesen des Xi'an-Wörterbuchs nicht völlig verloren fühlen.
Ein Leitfaden für Pitch-Marker in SRX naithlūn : tiefes Verständnis und Wertschätzung für etwas : Beispiel einer neutralen Tonhöhe Beide Silben dieses Wortes befinden sich in einer völlig neutralen Tonlage. Keiner von beiden erhält mehr Stress oder Betonung. NAI (wie im Messer minus dem F-Sound am Ende) + THLŪN (in dem das ŪN ähnlich wie das OON im Croon ausgesprochen wird.) Das THL gilt als ein einziger Sound für das Xi'an und wir produzieren es als Kontaktcluster, wenn wir sehr schnell WITH LOVE sagen. Halten Sie Ihre Stimme sehr neutral und entspannt, wenn Sie naithlūn sagen und geben Sie beiden Silben den gleichen mittleren und neutralen Ton. Beachten Sie, dass keine Punkte oder Apostrophe vorhanden sind.
tyo'ma : kultur : beispiel für fallende neigung Dies ist das häufigste Tonhöhenmuster in der Sprache, insbesondere bei zweisilbigen Wörtern. TYO (eine Silbe, in der Sie TY als Konsonantencluster behandeln sollten) befindet sich in einem mittleren Höhenbereich und MA fällt über den Neutralleiter hinaus auf einen mittleren Tiefenbereich. Die meisten Menschen, die noch keine pechbasierte Sprache sprechen, werden dies als TYO-Stress hören. Das einzelne Apostroph signalisiert, dass die Tonhöhe auf MA fällt.
m.oa : alle, gesamt, alle : Beispiel für tiefe Töne Dieses Tonhöhenmuster mit einer einzigen interstitiellen Periode zeigt an, dass die Tonhöhe niedrig ist. M.OA wird als eine einzige Silbe ausgesprochen, sehr ähnlich wie der ausgestorbene irdische Vogel, aber mit der Stimme, die sowohl auf dem O als auch auf dem A, das von Linguisten als Diphthong gezählt wird, gleichermaßen niedrig gehalten wird. Die Periode, die eine tiefe Tonhöhe anzeigt, wird typischerweise nach dem Konsonanten platziert, wenn einer vorhanden ist, oder vor dem Vokal, wenn es keinen Konsonanten gibt. Ein gutes Beispiel dafür ist das grammatikalische Partikel .U, das Wörter oder Phrasen markiert, die Kontext für verbale Konstrukte liefern.
Li": der eigene "Weg", wie das Leben gelebt wird : Beispiel für hohe Töne Dieses Pitchmuster mit einem einfach angehängten doppelten Anführungszeichen (") zeigt an, dass die Tonhöhe hoch ist. Diese Markierung erfolgt bei einzelnen Silbenwörtern und bei der zweiten Silbe, wenn die Tonhöhe zu hoch ansteigt. Die meisten steigenden Muster steigen nicht ganz zu hoch, aber in bestimmten Worten ist es wichtig, "ganz nach oben zu gehen", und wenn das der Fall ist, wird der High Pitch Marker verwendet. Es ist wichtig zu beachten, dass viele inhärent hochfrequente Wörter wie Li" ihre formale hohe Tonhöhe verlieren, wenn sie sich zu fallenden Mustern kombinieren. Dies ist zum Beispiel bei Li't.oua der Fall. Dies ist die SRX-Schreibweise der Xi'an "religiösen" Tradition, die Sie vielleicht kennen, die in der UEE allgemein als Li'tova oder Litòva geschrieben wird. In diesem Wort tritt die anfängliche LI-Silbe nur bei einer mittleren Tonhöhe auf. Inhärent hohe Silben sind viel wahrscheinlicher, dass sie hohe Töne behalten, wenn sie als letzte Silbe in einem zusammengesetzten Wort auftreten. Zum Beispiel n.aiLi", ("kleine Erleuchtung" aus der Li'tova-Tradition). In diesem Wort ist NAI in einer mittleren oder sogar neutralen Tonhöhe und "springt" bis in den oberen Bereich auf LI. Dies ist ein Rise to High-Muster, das in der Sprache recht verbreitet ist.
y.a'u : dies (zeigt dieses Ding an) : Beispiel einer normalen Steigung Dieses Tonhöhenmuster ist auch in Xi'an verbreitet, aber etwas weniger als das Fallmuster. Es verwendet sowohl einen Punkt (Punkt) als auch ein Apostroph, um zu zeigen, dass die erste Silbe tiefer liegt als die zweite. Es ist wichtig zu beachten, dass diese erste Periode ein Paar mit dem darauf folgenden Apostroph bildet. Sie sollten zusammen gelesen werden. Und, die YA-Silbe ist nicht unbedingt technisch niedrig, wie Sie vielleicht vermuten. Tatsächlich ist es nur mittelmäßig niedrig. Ebenso ist die zweite Silbe, U, nur mittelhoch. Viele Xi'an-Lerner finden diese Mehrdeutigkeit im SRX ärgerlich, und es gab in der Vergangenheit menschliche Versuche, ein Komma anstelle eines Punktes für die Markierung dieses Tonhöhenmusters zu verwenden, weil sie argumentieren, dass es besser die nativen Xi'an-Buchstabierdiakritika nachahmen würde. Allerdings, so die Einwände erkannt, steht der Zeitraum + Apostroph Lösung. Die rettende Gnade in dieser Ambiguität in SRX ist, dass in der gesprochenen Sprache, in fast ALLEN steigenden Pattens, kein signifikanter Unterschied in einem Mid-Low vs. True-Low Pitch Ausgangspunkt für den Anstieg auftritt. Das heißt, es ist nicht wirklich notwendig, eine theoretische True-Low- vs. Mid-Low-Pitch zu markieren, da die moderne Sprache diese Unterscheidung nicht macht, außer in einigen wenigen Minor-World-Dialekten, denen man sehr unwahrscheinlich begegnet, und einem gewissen Slang. Wenn Sprachwissenschaftler Notizen über den Dialekt mit SRX machen, wird wahrhaftig niedrig in einer aufsteigenden Konfiguration mit ... wie im Xi'an Jugendslangbegriff m..âman" ("crazy like a human" - das ist eigentlich eine positive Konnotation, was bedeutet, dass man sich ohne jegliche Hemmung gründlich amüsieren kann) markiert. In diesem Begriff ist die erste Silbe wahrhaftig niedrig und der Anstieg ist zu wahrhaftig hoch. Das wirst du in der Alltagssprache nicht erleben. Weitere werden später auf andere Muster folgen, aber es ist auch wichtig, das Rise-to-Fall-Muster wie in .ithl'e'a (Moral; Ethik; "die richtige Wahl") erkennen zu können. Das Ich ist mittelmäßig niedrig. THLE ist mittelhoch. Und dann fällt das letzte A wieder in die Mitte-niedrig.
Doppelte Vokale und Diphthonge
Als nächstes ein paar warnende Worte zu den langen Vokalen, die mit Makronen und dem Doppel-I gekennzeichnet sind (ā, ē, ii, ō, ū). Eine korrekte Unterscheidung der Vokallänge ist in Xi'an etwas notwendiger als eine perfekte Tonhöhe. Du wirst eher für diesen sprachlichen Fauxpas missverstanden, als dafür, dass du deine Tonhöhe nicht hoch oder niedrig genug bekommen hast. Zum Beispiel .i (Auswahl; Auswahl) vs. .ii (multiplizieren; duplizieren; züchten). Oder al (ausgehend; extern; nach außen projizierend; abreisen; Ausgang; Export) vs. āl (subbewusste Meditation; Fugenmeditation; Träumerei). Es kann auch ein Zusammenspiel von Tonhöhe und Vokallänge geben, um Ihre Bedeutung richtig zu verstehen. a (Objekt; greifbare Sache) vs. a" (fit; fit; fit into) vs. .ā (Fortsetzung; (Vorwärts-)Bewegung). ii (Licht; Helligkeit; Glanz) könnte mit .ii und .i oben verglichen werden. Auch deutsch für diesen Vergleich: ia ("episch" (heilig, im Sinne von "unvorstellbar")) vs. ii'a (Pflanze (Oberbegriff für Pflanze); Flora (gegenüber der Fauna)). Diese Unterschiede treten auch in den Diphthong-Paaren auf: ai*/*āi, ao*/*āo und oa*/*ōa. (Beachten Sie, dass ia und ea von Xi'an-Linguisten technisch gesehen keine Diphthongs sind, aber viele Menschen hören sie als solche.) Es ist am besten, diese Unterschiede zu erlernen, indem man Muttersprachlern zuhört und sie imitiert.
Abschließend noch eine Anmerkung zu u+a, e, e, i, o und den Diphthongs: Es wird in diesem Zusammenhang als "W" ausgesprochen. Daher ua = wah, ue = we, ui = wee, uo = woh. Dies bleibt der Fall, wenn es mit anderen Konsonanten kombiniert wird. pua, nua und kuo produzieren pwah, nwah und kwoh, nicht poo-ah, noo-ah oder koo-oh. Ebenso erzeugt "Y" Konsonantencluster mit anderen Konsonanten. Es ist nie ein Vokal an sich, wie es im UEE-Standard ist.